更可運用這個契機，以十年為期來瞄準聯合國所制定的SDGs 2030，思索與地方之間的關係，建構地方支持系統，用十年的軸線來進行思考，把危機化為迎向未來十年之前的一場醞釀，開展宏觀新局。

詳情請看我發表的〈mRNA疫苗發明者怒了？後悔打了莫德納？〉以及〈馬龍是mRNA疫苗發明人嗎？〉。（註：JCVI就是聯合委員會） 這篇文章有兩個重點： 有潛在健康狀況的12到15歲兒童面臨較高的重症COVID-19風險，所以應該給他們提供COVID-19疫苗接種。

更糟糕的是，縱然是對它有利的資訊，也往往是被誇大、扭曲或篡改。理由1：86％兒童在臨床試驗中對輝瑞公司的Covid-19疫苗產生了不良反應。在這條理由裡，《The Exposé》是引用英國公共衛生部門在2021年9月3日發表的〈JCVI issues updated advice on COVID-19 vaccination of children aged 12 to 15〉（JCVI發布關於12至15歲兒童COVID-19疫苗接種的最新建議）。這份報告對12到15歲兒童接種輝瑞疫苗的利弊評估是： Certainty for critical benefits was high（關鍵性益處的確定性是高） Certainty for critical harms was very low（嚴重危害的確定性是非常低） 所以，雖然「理由2」有引用CDC的報告來指出疫苗會導致嚴重不良反應，但《The Exposé》這篇文章卻完全不提CDC這份報告的結論是「益處的確定性是高，而害處的確定性則是非常低」。理由13：疫苗接種和免疫接種聯合委員會，拒絕建議向兒童提供輝瑞疫苗。

只不過，很遺憾的是，它的言論都是與事實相左，甚至相反。也就是說，聯合委員會認為一般身體健康的兒童不需要接種疫苗，但罹患某些疾病的兒童則應接種疫苗。街口集團執行長胡亦嘉涉嫌辦理基金配售時，未公平配售予所有投資人，獲取不法所得初估約新台幣9000萬元

然而，朱天文只希望文青男女不要忘記這段愛好文字、文學的歲月，不要放棄「閱讀」這件事，它使我們的生命與思想得以富饒。不過，在今天大眾常用的Tinder及五花八門交友軟體滑了幾年後，坦白說，假如有對象可投遞我倒還真寧願提筆寫信。現世報就是高等教育現場，國內大學教授年年投書抱怨大學甚至研究生「沒想法」、「不願意發表意見」。」「《旱魃》展示了朱先生強旱、飽滿、意象豐富猶如激流飛瀑的語言風格。

我大概地可以想像出朱先生用這樣的語言，在上個世紀六十年代的台灣文壇上造成的震盪。魚雁往返一年兩個月又二十天，留存書信近三十萬字，約等於三本長篇小說。

Photo Credit: 關鍵評論網／潘柏翰 人有惰性，回到家往床上一躺，首先手機滑開的就是影音串流平台，一個晚上過去、幾十個晚上過去，可能也不太記得自己到底追過幾部劇、迷過幾個風格主題大相逕庭的YouTuber或說書頻道，但可以肯定的是一晃眼這麼長時間，一個字，都沒寫。」朱天文表示，我們需要時間，去看見一部作品更豐富的面貌，同時透過這樣的視角，觀看年輕的自己與成長路徑——我之所以成為我。「比閱讀更重要的是『重讀』。楊佳嫻說，有時你就是得讀那種「會困住自己」的書，像挑戰大魔王一樣硬著頭皮把它讀完，就會明確感覺自己「升級」。

《願未央》講述朱西甯「棄學從軍」後，還沒上戰場就隨國府撤退來台，從此與親族天各一方。」 也許郭強生新近重版《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》一書是個很好的註腳——對於文青男女，朱天文受訪時感嘆，創作這條路太困難了，不論是寫作本身，又或對抗世俗眼光，甚至務實地「靠寫作活下去」。書信這一通訊方式已近滅絕，今天人們傳遞訊息因科技更速效，然而少了等待，少了書桌前字斟句酌忖度怎樣合宜表達的那份，慎重，甚至少了父母師長攔阻信件那種戲劇性，千言萬語而今簡化為七字箴言：現約有地不囉嗦。這也同時呼應了楊佳嫻談過的閱讀觀：很多作品（也許經典），我們有時就是讀不下去、卡關，覺得敘事語氣不對、故事節奏不對、人物設計不對……但讀《哈利波特》就很快樂。

其後，因女孩對文學無甚興趣，通信皆由劉慕沙代筆，兩人緣起。……朱西甯並未有台灣的學院訓練，更未有外文系的經驗，竟然能夠與現代主義運動銜接在一起，確實是台灣文學史上的一個異數。

而這，必要再書寫至少二三個足堪典範的長篇，必要在成熟之上催促以堅強，強度與韌性」的朱天文，教讀者頗感驚愕地，已十四年未推出新作。創作這件事的本質不是「大家一致同意」，它幾乎就是「一個人的聖戰」，朱天文說：「你是很孤獨的，孤獨地面對，沒有一個人可以幫你。

儘管對於感情行進的方式或模式，《願未央》呈現的或許老派、復古。永遠不要放棄閱讀 對於並非純文學，又或並不生於朱西甯寫作出版那時空背景的讀者，藉這兩位作家，或許能夠一窺朱西甯作品之於台灣文學何以重要： 莫言：「我上世紀八十年代那些在大陸引起轟動的作品，無論在思想上和藝術上，都沒有超過朱先生早我二十多年寫的那批作品，朱先生是我真正的先驅。」 陳芳明：「在龐沛的六零年代現代主義運動裡，朱西甯與同時代的現代主義者似乎並不走在同樣的道路上。於是「做自己」成為近乎廉價的流行口號可理解即在——幼稚園到高中，十幾年青春歲月我們都做不了自己，無時無刻應和團體，努力抑制自己的需求和聲音以免成為怪人、不合群的人。「文學朱家」在台灣，或說在功利主義橫行這現代資本主義社會裡，它的殊異性即，這一家子為人處事考慮的不是CP值、投報率，而近乎「自我毀滅」（違背「賺更多錢過更好生活」這一普世價值）地投身純文學寫作，並且不以此為苦。朱天文同時提到「創作不能民主化」，縱然文學獎是個民主機制，比如朱天文名山之作《荒人手記》決審會議，就有一位評審獨排眾議極力反對，但《荒人手記》最終仍在另四位評審的支持下獲獎。

被「大教練」（朱天文、天心語）唐諾指稱離「職業」只差一點點、舞鶴也在對談中直言勸諫「未來十年內，妳會完全確立當代重要小說家的地位，是不需謙讓、不必推卻、不容逃避的。朱天文認為，做「困難的選擇」另個好處是，因為有刺激、阻礙，於是它迫使你去學習成長，她頗富禪意接著說：「命運不在你碰到什麼事情，而在於你怎麼處理。

1953年，在報上見到與故人同名且年紀相彷的女孩獲網球比賽冠軍的報導，於是去信探詢是否為舊識，這女孩正是劉慕沙女雙搭檔。儘管拒絕，但朱天文坦言，他們這批「末代手寫作家」曾以為網路時代的來臨代表的是更民主、更擴大，更平等的意見交流，但二十年過去了，想不到大數據演算法透過網路，反製造出了一個個銅牆鐵壁般的「同溫層」。

」 一個人的聖戰 教育的詭異處即在，初中等要求我們「社會化」，儘管我們稟賦性格全不相同，但必須被塞進同個班級裡參與多數決去「盡量和大家一樣」。然而，對於創作來說，朱天文直言「鑑賞力是一定風珠」，跨出閱讀同溫層，對鑑賞力的提升絕對有正面助益

」 也許郭強生新近重版《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》一書是個很好的註腳——對於文青男女，朱天文受訪時感嘆，創作這條路太困難了，不論是寫作本身，又或對抗世俗眼光，甚至務實地「靠寫作活下去」。被「大教練」（朱天文、天心語）唐諾指稱離「職業」只差一點點、舞鶴也在對談中直言勸諫「未來十年內，妳會完全確立當代重要小說家的地位，是不需謙讓、不必推卻、不容逃避的。永遠不要放棄閱讀 對於並非純文學，又或並不生於朱西甯寫作出版那時空背景的讀者，藉這兩位作家，或許能夠一窺朱西甯作品之於台灣文學何以重要： 莫言：「我上世紀八十年代那些在大陸引起轟動的作品，無論在思想上和藝術上，都沒有超過朱先生早我二十多年寫的那批作品，朱先生是我真正的先驅。」朱天文表示，我們需要時間，去看見一部作品更豐富的面貌，同時透過這樣的視角，觀看年輕的自己與成長路徑——我之所以成為我。

然而，朱天文只希望文青男女不要忘記這段愛好文字、文學的歲月，不要放棄「閱讀」這件事，它使我們的生命與思想得以富饒。朱天文同時提到「創作不能民主化」，縱然文學獎是個民主機制，比如朱天文名山之作《荒人手記》決審會議，就有一位評審獨排眾議極力反對，但《荒人手記》最終仍在另四位評審的支持下獲獎。

現世報就是高等教育現場，國內大學教授年年投書抱怨大學甚至研究生「沒想法」、「不願意發表意見」。而這，必要再書寫至少二三個足堪典範的長篇，必要在成熟之上催促以堅強，強度與韌性」的朱天文，教讀者頗感驚愕地，已十四年未推出新作。

書信這一通訊方式已近滅絕，今天人們傳遞訊息因科技更速效，然而少了等待，少了書桌前字斟句酌忖度怎樣合宜表達的那份，慎重，甚至少了父母師長攔阻信件那種戲劇性，千言萬語而今簡化為七字箴言：現約有地不囉嗦。」 一個人的聖戰 教育的詭異處即在，初中等要求我們「社會化」，儘管我們稟賦性格全不相同，但必須被塞進同個班級裡參與多數決去「盡量和大家一樣」。

儘管對於感情行進的方式或模式，《願未央》呈現的或許老派、復古。儘管拒絕，但朱天文坦言，他們這批「末代手寫作家」曾以為網路時代的來臨代表的是更民主、更擴大，更平等的意見交流，但二十年過去了，想不到大數據演算法透過網路，反製造出了一個個銅牆鐵壁般的「同溫層」。《願未央》講述朱西甯「棄學從軍」後，還沒上戰場就隨國府撤退來台，從此與親族天各一方。Photo Credit: 關鍵評論網／潘柏翰 人有惰性，回到家往床上一躺，首先手機滑開的就是影音串流平台，一個晚上過去、幾十個晚上過去，可能也不太記得自己到底追過幾部劇、迷過幾個風格主題大相逕庭的YouTuber或說書頻道，但可以肯定的是一晃眼這麼長時間，一個字，都沒寫。

其後，因女孩對文學無甚興趣，通信皆由劉慕沙代筆，兩人緣起。……朱西甯並未有台灣的學院訓練，更未有外文系的經驗，竟然能夠與現代主義運動銜接在一起，確實是台灣文學史上的一個異數。

我大概地可以想像出朱先生用這樣的語言，在上個世紀六十年代的台灣文壇上造成的震盪。然而，對於創作來說，朱天文直言「鑑賞力是一定風珠」，跨出閱讀同溫層，對鑑賞力的提升絕對有正面助益。

楊佳嫻說，有時你就是得讀那種「會困住自己」的書，像挑戰大魔王一樣硬著頭皮把它讀完，就會明確感覺自己「升級」。「比閱讀更重要的是『重讀』。